el cartel polaco y yo

Cuando era estudiante de diseño gráfico asistí a una conferencia sobre la Historia del cartel en Polonia y quedé hechizada por la estética y por las maravillas que estos creativos hacian con tan pocos recursos. Después de la plática los expositores nos ofrecieron unas carpetas de 30 serigrafías en separación de color de algunos de los carteles que mostraon en la charla, y yo ni tarda ni perezoza me apunté para obtener una de ellas y me imaginaba que en un futuro decoraría con ella mi casa y estudio. el tiempo pasó y mi carpeta sigue alli guardada esperando su momento. ya le llegará.

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Hace un par de años una amiga me invitó a la presentación de un libro sobre la Historia del cartel polaco, ella ni se imaginaba de mi afición por este tema, ya que hacia años que el diseño había pasado a un 2° o 3er plano para mi. para mi mala suerte mis acompañantes se retrasaron y cuando llegamos la presentación ya habia acabado y sólo alcanzamos el brindis, pero tuve la oportunidad de que mi amiga me presentara a la autora del libro y así me hice de una copia autografiada.

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La semana pasada me quedé de ver con esta misma amiga en la Galería del Sur de la UAM Xochimilco, en donde se está exhibiendo una muestra sobre el cartel polaco de la que es la curadora la misma autora de aquel libro. mi amiga le hizo entrega de un cuadro que pinté de su esposo S. Paleta, y yo abroveché para disfrutar de nuevo de la gráfica tan hermosa que producen en aquel pais y no perdí la oportunidad de retratarme con mi favorito desde tiempos universitarios: Stasy.

cold zone

el divertimento de hoy fue inspirado por el clima y el trabajo.

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siempre despúes de un rato en la computadora mis manos se tornan cubos de hielo... y mi nariz hace lo propio en cuanto el termómetro baja de los 20°C, pero el resto de mi anatomía está a su temperatura habitual por ahi de los 37°C y el contraste se hace muy evidente.

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entonces al momento de tomar la foto del día (ver kunst::foto) se me antojó evidenciar mi zona fría en un autorretrato digital y este fué el resultado.

'on 'toy? narv + arte

a falta de creatividad pictórica (todo mi material sigue en cajas despúes de desmantelar mi taller) me he puesto a jugar al collage digital. saqué algunas fotos viejas que tomé para un proyecto de paisaje urbano y elegí algunas para experimentar con la web cam cortesía de N.

he de confesar que todo empezó por que tenía un cacho de imán adhesivo abandonado, asi que de aquellas fotos seleccioné una para cortar y pegar en ese material. despúes fue que surgió la idea de los autorretratos con la foto seccionada.


esta foto, la original análoga, la tomé en el cruce de Romero de terreros y enrique rébsamen, si mal no recuerdo, mientras esperaba en un "alto", al fondo está el Hotel de México (WTC) pero la imágen es tan clara que el detalle se pierde y no se aprecia lo icónico de la misma... sin ese elemento distintivo es dificil saber donde se tomó la foto, so, "'on 'toy?" surgió en mi mente... reviso la imágen, recuerdo... claro, en narvarte... narv+arte?

el arte tiene su gran dosis de juego, y el collage creo que aún más.

me linquearon aqui:

argentinaadolescente

me da gusto que les guste (valga...!) mis obras para ilustrar otros blogs.

hay que compartir

catARTsis?

el arte como catarsis o como exaltación del gozo?

cual toca lo más hondo del ser del artista, el que surge de su melancolía o el que emerge de la euforia?

debe el artista crear tanto en sus días malos como en los buenos?


pienso que el creador debe explotar toda la gama de emociones en su quehacer, no importa si estas son etiquetadas como "negativas" o "positivas", hay que trabajar en cualquier estado de ánimo, no importa el resultado "estético" o que el producto no entre en las categorías del propio "estilo".

me han dicho que debo de dejar de pintar "gritos" o cuadros surgidos en mis estados "depresivos", por nombrarlos de algún modo, yo me niego pues son obras sumamente sinceras y que tienen una función catártica... pero a la vez he de confesar que en mis momentos "buenos" no sé que pintar, no figurativamente, en un tiempo exploraba el desnudo, pero ahora siento que esos estados eufóricos son mas propicios para el abstracto y sin duda para el autorretrato.

el estado anímico no debería ser una condicionante para el creador sincero con sigo mismo, sino una herramienta más.

cita :: William Faulkner

"I believe that man will not merely endure: he will prevail. He is immortal, not because he alone among creatures has an inexhaustible voice, but because he has a soul, a spirit capable of compassion and sacrifice and endurance. The poet's, the writer's, duty is to write about these things."

"Creo que el hombre no sólo sobrevivirá: prevalecerá. Es inmortal, no porque el solo entre las criaturas tiene una voz que no se apaga, sino porque tiene un alma, un espíritu capaz de compasión y sacrificio y para soportar lo que venga. La tarea del poeta, la del escritor, es escribir sobre esas cosas"

trad. J. L. Justes

Javier Marin en el Museo Dolores Olmedo

Ah! fui a ver las obras de Javier Marín que hay en el Museo Lola Olmedo, son poquitas pero el tipo este es maravilloso, ciertamente miguelangesco.

Pero siempre hay un pero, en este caso la museografía, un error cuasi perpetuo de este lugar. primero la señalización del nabo, no sabes por donde inicia la expo, y luego, queriendo seguir la ruta lógica aparece una monita diciéndote que es por el lado contrario... entras y ¿cual expo de escultura?, te meten a otra de artesanía mexicana, muy buena pero que ni al caso, rompe totalmente el ritmo de contemplación de la muestra... luego quieres pasar al siguiente piso a ver lo que resta de la obra y no, por esas escaleras no, esas son de salida... entonces tienes que SALIR, subir por afuera y ya ver lo expuesto en la planta alta, para finalizar bajando por la escalera que llega a la sala principal. mmmmh.

¿que no seria mejor que lo dejaran a uno hacer el recorrido por planta baja, subir por esa escalera de caracol (que es tan incómoda para bajar) a la planta alta y luego salir por la escalera exterior que te lleva directo al jardín donde se exhiben las últimas piezas?

...no señor! si lo que quieren es que te chutes a fuerza la colección de artesanía de doña Lola.

pero por que hacerlo así? esa colección es lo suficientemente buena como para llamar la atención del público por si sola sin necesidad de estupideces museográficas.

en fin.

...pero el buen sabor de boca de la obra nadie lo quita

"si no hubieramos actuado asi, no estaría usted aqui, muchachito"

me invitaron a participar en una colectiva con motivo de los 40 años del 2 de octubre del 68, hacia mucho que no pintaba, apenas habia hecho un par de pequeños formatos para colectivas de miniarte, pero la idea de un cuadro grande me animó, ya que el formato máximo era de 80 x 120 cm.

andaba dándole vueltas a la idea del cuadro, -un grito era seguro, iba de acuerdo con mi estado de ánimo, con mi trabajo "reciente" y con el tema de la expo- cuando le platiqué a una tía sobre el proyecto y lo que pensaba hacer, ella me contó algo sobre el asunto y recordó algo que dijo Díaz Ordaz a un reportero cuando este lo cuestionó sobre lo ocurrido:

"si no hubieramos actuado asi, no estería usted aqui, muchachito"

en ese momento supe que utilizaría esa frase en mi cuadro, y eventualmente se convirtió en su título.

>la muestra se inaugura el 2 de octubre en Casa Frisac

copiar o no copiar... versionar o no versionar... y gritos

este post, que no es un post sino varios comments tiene su origen en el blog de odette, y en específico aqui

y estos son mis puntos de vista:

"...yo no soy tan drástica al respecto, en mi serie de ESPACIO CATARTICO me valí de bocetos, fotos de otros y fotos mias para los cuadros, por que no podia tener un modelo gritando (muy cansado) y tampoco me latía sacarlo de la imaginación. sé a quienes te refieres en este post, y respecto de ellos creo que seria mejor que se liberaran de la copia.

ahora, recordemos que también copiamos con fines didácticos, como mis modiglianis, que por muy bien que estén nunca expondria, pero incluso tú tuviste tu epoca de "copias" con LOS CARDENALES, y eran tan buenos que los llegaste a exponer.

en resumidas cuentas a lo que voy es a que no hay que ser maniqueo, de todo se aprende, y en el arte casi todo se vale, como bien dices, veamos a vincent

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no podía recordar el nombre MANZU.... y me siguen gustando tus versiones. igual que admiro tanto lo que ha hecho tomás con fotos de escultores como ZUÑIGA y MOORE en fin, no juzguemos, sigamos pintando lo que inspire, que el producto de la inspiración, venga de donde venga, es lo que vale.

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respecto a las copias... "copias" creo que en mucho de los casos son reinterpretaciones o versiones y eso siempre tendra mérito... en caso de ser copias tal cual sólo serían un mero ejercicio de virtuosismo técnico pero nada más.

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ah... respecto a la pregunta de la composicion en espejo de la version de millet de van gogh no la puedo contestar como diseñadora gráfica, pues ahora lo soy tanto como tu arquitecta. como pintora que si soy desde hace mucho creo que no tiene importancia, es una reinterpretacion libre que ha creado una obra totalmente nueva e independiente a la de millet, pero quizá revisando las cartas de vincent podemos encontrar el por que de este "cambio"

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...se que opinas de los gritos, y eso es lo hermoso del arte, hay para todos los gustos, a mi no se me hacen bonitos mis gritos, ni son para que le gusten a la gente... son MI catarsis, y el que a ti te provoquen volotear al lado contrario más que ofenderme me halag, logro mi cometido, transmitir una emoción, un choque, una sacudida... de eso tratan esos gritos.

de la copia, creo que quizá valdria la pena hacer la distinción entre copia y versión... cuales son los límites entre ellas. yo aveces recurro a fotos como herramienta, no siento en absoluto que este "copiando", simplemente utilizo imágenes que sirven para un propósito específico.

en fin que este asunto puede verse desde múchos ángulos... igual podemos acabar hablando del mito de la caverna de PLATON... todos copiamos una realidad que existe sólo en el mundo de las ideas, por que igual los modelos del natural (con los que yo también trabajo) no son más que un reflejo en la pared de la caverna.

...esto ya es un post.

carnalitá

"Norma Ascencio, pittrice messicana, collega il suo lavoro alla grande scuola espressionista, ma ciò che decide di esprimere non è l’ansia, l’angoscia del vivere, ma la gioia, collegandosi ad alcune esperienze di Cezanne e di Matisse. I colori, forti e contrastanti, creano visioni di nudi rossi, gialli, viola che emergono da pennellate forti e decise attraverso le quali l’artista racconta il suo amore per l’umano, esaltandone la bellezza, l’armonia, il vigore, nei quali echeggia una visione del corpo quasi michelangiolesca."

Norma Ascencio, pintora mexicana, conecta su trabajo a la gran escuela expresionista, pero eso que decide expresar no es la ansiedad, angustia del vivir, si no la felicidad, uniendose a algunas experiencias de Cezanne y Matisse. Los colores, fuertes y contrastantes, crean una vision de desnudo roja, amarilla, morada que emergen de pinceladas fuertes e decididas a traves de las cuales la artista cuenta su amor por el ser humano, exaltando la belleza, la armonía, el vigor, con una visión del cuerpo casi migelangelica.

Marina Zatta
curadora Soqquadro
roma, IT

Trad. Yeni Vázquez

VENDIDO!

"Autorretrato Azul"

Estuvo durante un buen rato puesto en la sala de mi casa, junto con un retrato que me hizo hace años un amigo de mi papá... las dos visiones juntas, como me ve "el otro" y como me veo yo. Siempre me "asustó" un poco la mirada de este cuadro, aunque la reconocía totalmente mía, quizá eso era lo que me impresionaba, verme tan dura y saber que asi era. soy. a veces.

Cuando estaba haciendo las cédulas para la expo pensé en poner "colección particular" en vez de un precio, por un lado por que de entrada los retratos son difíciles de vender (a no ser por encargo) así que mas aún un autorretrato, y por el otro por ser un cuadro que le gusta mucho a mi mamá y tambien a mi, pero finalmente le puse precio, pensando que de cualquier modo no se vendería, menos aún en una colectiva.

Pero se vendió!

A una señora totalmente desconocida para mi y ajena al círculo de pintores, le gustó... me dijo que lo vió y supo que tenía que ser para ella, que le resultaba hermoso (yo jamás pensé que fuera nada semejante a ese calificativo) y que si se lo podía llevar YA!. Le dije que tenia queestar expuesto mientras durara la muestra, pero que al terminar con gusto se lo entregaba (la verdad es que ni con tanto gusto), asi que rauda y veloz fue a "extorsionar" a su marido para darme para el anticipo y que así quedara apartado el cuadro.

me dió mucho gusto y mucha nostalgia esta venta. estaba muy apegada a ese cuadro, pero como a los hijos hay que dejarlos volar cuando les llega el momento.

... se que va a tener un buen hogar!

"botellas y posillo"

"botellas y posillo"
- norma ascencio -
acrílico / papel
65 x 50 cm

estas las pinté el lunes, aunque en teoría en el taller de coyoacán estoy haciendo puro abstracto, no me pude resistir al ver que habian puesto una composición de botellas, y es que me encantan! o será la abstinencia la que hará que se me antoje más pintarlas?

ni idea,

pero el resultado me gustó... los tonos suaves, la paleta restringida a ocre, azul plomo y blanco, los pocos "espatulazos" para definir cada objeto (en especial la botella de vino del fondo), y el ambiente en general.

creo que expondré este cuadro en la colectiva del 26 de abril. me gustó me gustó.

... como ven?

jimenas, la sesión del 6 de abril

Llegué a esta sesión un poco tarde, por lo que no pude tener el lugar que me gusta. Pensé que no sería tanto el problema, me pondría los lentes y quedaría resuelto el asunto de la distancia y probablemente sería bueno tener una perspectiva mas abierta de la modelo, y así fué... el problema fué otro que no habia contemplado, la composición.

pou que la composición? bueno, pues resulta que prácticamente en todas las poses la modelo estuvo volteando a la derecha... en todas su cuerpo se dirigía a la derecha, de modo que al hacer mis composiciones por grupos resultaba bastante dificil lograr un equilibrio. Ese fue el reto de esa sesión.

el resultado final no me complació... sólo con uno de los grupos quedé mas o menos satisfecha, pero bueno, no todo se puede lograr en una sesión.



para ver los otros dibujos del grupo da click en este link.

showdown at saatchi gallery

http://www.saatchi-gallery.co.uk/showdown/index.php?showpic=14217

"jimenas"... los dibujos del viernes pasado

Estas 3 tintas las hice durante la sesión de dibujo del viernes pasado. hacia tiempo que no hacia tintas... no en el sentido estricto, ya que generalmente utilizaba plumón de gel o pluma atómica junto con la tinta china, pero esta vez traté de ponerme tradicional, saqué mi papel fabriano, mi plumilla, brochas y tinta china negra... y a darle!

esta técnica la utilizo desde que empecé formalmente con esto de la pintada, hace ya unos 7 años (como pasa el tiempo!) y mi estilo siempre ha sido muy definido... lineas precisas y lo más continuas que puedo... no me gusta repasar trazos, me gustan las líneas impecables, aunque esto produzca algunas veces "errores" en las proporciones, pero ante todo son lineas sinceras. las sombras que doy con las aguadas ya es algo secundario en mi obra.



el problema que implican para mi las tintas es mi eterno pleito con las plumillas, desde que estudiaba diseño y hasta el día de hoy batallo con ellas, no logro que me rinda la tinta y eso me frustra ya que me gusta la línea continua y odio repasar trazos... es por eso que generalmente utilizo otros medios para tirar lineas, pero bueno, si no practico la plumilla nunca la voy a lograr dominar, o mejor aún, hacerme su amiga.


en esta sesión el problema que me plantee fue la composición. las diferentes poses de la modelo las fui ubicando en mi papel imaginando que al final quedara un grupo armónico de figuras, esto es divertido y aveces angustiante dado que nunca sabes que tipo de poses serán las siguientes. durante el proceso trabajé alternadamente en los 3 papeles, buscando en cada pose nueva un lugar para ella dentro de esos 3 grupos.

al final me gustó el resultado, creo que seguiré trabajando en grupos y composición por un rato... y con tinta.

...creo que me voy desentumiendo en el dibujo.

reinauguración de kunstartext

Después de un año de abandono de este blog hoy lo reinauguro.

en su primera etapa la idea fué que este sería un espacio para subir citas y textos sobre arte escritos principalmente por otros. luego comencé a subir convocatorias y boletines de prensa con la idea de compartir con los colegas, pero la realidad es que sólo no acudían a él, por lo que el trabajo de hacerlo terninó por no valer la pena...

y lo abandoné!

ahora lo abro de nuevo un poco a causa de Odette, que está escribiendo sobre arte en su blog y me ha animado a hacerlo también, asi que en este nuevo espacio seguiré con las citas, pero también subiré mis textos, no en un formato tipo "foro de arte" sino un poco a manera de bitácora personal, en la que pretendo hablar de mi experiencia frente al arte como creadora y como observadora... y ya veremos que deriva de ello.

el blog kunstarte seguirá siendo una vitrina de lo que voy creando, por lo que en él no escribo, sólo comparto mi trabajo plástico.

bueno pues, bienvenidos!

la recherche d’un instant…

"Le trait de Norma est subtil et sûr, mettant l’emphase sur la forme qui s’approfondie avec douceur dans la recherche.
Le travail qu’elle nous propose est le produit d’un effort honnête dans la technique, de plaisir profond dans l’exercice et d’une fidélité avec l’essence du personnage.
Son renouvellement constant dans différents ateliers a renforcé la sûreté du trait tout comme la présentation plastique de ses oeuvres, provocant chez le spectateur une intimité avec le travail présenté, ce qui conduit à une appréciation plus claire.
Son cheminement personnel se transpose sur le papier, en offrant une vision harmonieuse d’un monde chaotique, des corps et des visages à la recherche d’un instant d’attention pour nous communiquer leurs secrets.
Indiscutablement, Norma appartient aux Arts Plastiques comme les nuages appartiennent au ciel. La magie se renouvelle chaque fois que l’air de la création surgit pour nous offrir des nouvelles figures et ainsi nous surprendre dans sa métamorphose."

Omar Alexis

poeta, editor de la revista "Helios" y host del show "foco latino" en Montreal, CA.

búsqueda de un instante y espacios sonoros

"L’art de Norma Ascencio complète merveilleusement celui de Jean. En explorant le corps humain, elle nous le fait voir sous un angle nouveau. Il y est fragmenté, atomisé, presque en constante négation de sa propre matière. Il est un voile qui se déchire pour laisser voir l’invisible, l’insaisissable.

La série de ses tableaux sur les musiciens précède de la démarche similaire de décryptage : ses personnages semblent participer à une activité mystique qui n’a qu’un but, la révélation de l’Homme."

luz garcia zielinski

galerista
montreal, CA
texto referente a la muestra "búsqueda de un instante y espacios sonoros"

entrevista a norma ascencio en defecito, TEXTO

esta entrevista me la hicieron para defecito.com a mediados del 2005

Defecito:Menciona dos cosas fundamentales por las cuales decidiste dedicarte a la pintura.

Norma:Yo estudié diseño gráfico, en esa época comencé a sentir un vacío en esa disciplina, un vacío de expresión. Pensé llenarlo estudiando la maestría y cursos de historia del arte… pero no funcionó, había una necesidad de expresarme, pero en otra vertiente.

Al final de la carrera, cuando cursé la materia de dibujo al desnudo, algo se movió dentro de mi…realmente gozaba haciendo eso… mucho más que diseñando. Con el paso del tiempo y los nuevos estudios, quedé realmente convencida que mi lenguaje eran las artes plásticas.

Algo más que me ayudó a elegir este camino fue la convivencia con él… desde niña crecí rodeada de arte en general y pintura en particular, creo que la tuve siempre tan cerca que no la veía, y fué hasta un momento de crisis (existencial, sentimental y profesional) cuando pude hacer un alto, cuestionarme y decidir cambiar de rumbo mi vida de manera total… y heme aqui, entregando mi nueva vida a la pintura!

Defecito:¿Cuál es tu postura frente al arte y qué elementos centrales pueden caracterizar a tu obra?

Norma:Abrir los ojos y la mente al arte… por supuesto que no todo en el arte me gusta… hay cosas que no entiendo y otras que no me “tocan el alma”, pero… PERO de TODO se aprende, y más en este camino. Cuando pinto, dibujo o hago cerámica todo cuanto sucede a mi alrededor pone una marca en mi trabajo… la música que escucho al trabajar, el libro que estoy leyendo, la charla con los colegas y amigos… todo eso influye en mi obra.
Que me caracteriza? El trazo expresionista, el gesto… los temas van y vienen, pero la fuerza y expresión de tus manos en la obra, esa se queda, y si cambia es por que uno esta cambiando interiormente.

Defecito:¿Cuáles son tus principales influencias (personas, teorías, situaciones, etc.) artísticas?

Norma:El amor de mi familia a las artes en general, esa es la primera y más fuerte influencia que he tenido… a los lados (¡no atrás!) van: Remedios Varo (siendo bebé no quitaba los ojos de una reproducción que teníamos de “ruptura”) después llegó Vincent van Gogh y ¡nada volvió a ser igual! Luego mi maestro, José Barbosa, y su entrega total y apasionada a la pintura.

Fuera de lo pictorico la música es lo que sigue en influencia, el tango, el blues, jazz, rock… todo lo que me mueva emocionalmente o me cree atmósferas .También los sueños que aún no logro materializar, pero que están esperando pacientemente a que les llegue el momento. Cada día trato que mis ojos se abran más, al igual que mi capacidad de percibir senciblemente mi alrededor. En fín…¡la lista de influencias sería enorme y siempre injusta!

Defecito:Desde tu perspectiva como artista háblanos sobre algún aspecto de tu experiencia artística en DF.

Norma:No es fácil, soy nacional y no es fácil. Hay que buscarle mucho y por muchas partes. Aqui en el DF he experimentado las galerias alternativas… cafés, lugares pequeños con ganas de promover las artes y no solo decorar. Tambien he expuesto en alguna galeria de CONACULTA … pero para llegar alli tienes que saber con quien y tener aunque sea un pequeño contacto, alguien que te diga con quien entrevistarte, quien es el que decide. Paradojicamente en el extranjero (Montreál y Roma) ha sido relativamente fácil y lo relativo es por el costo de viaje y traslado de la obra.

Y bueno, ahora tenemos una gran ayuda… el Internet, gracias a ella he conseguido expos fuera y dentro de México… es un aliado en la difusión, gracias a sitios como este, y con la facilidad de crear uno mismo su sitio o su blog ¡todo eso ayuda!

entrevista a norma ascencio en ciudad spam, TEXTO

esta entrevista me la hicieron para ciudad spam el 14 de febrero del 2006

20060214

Esta expo muestra la vision de cada una de nosotras, que es distinta entre si... es como una platica entre cuatro artistas -tres mexicanas de tres generaciones (Pamela Tinoco: 80's, Norma Ascencio: 70's y Monica Polin: 60's) y una quebecoise (Genevieve Saumier) tambien nacida en los 70's- que gira en torno a la ciudad... explica via electronica Norma Ascencio respecto a Tetralogo urbano colectiva pictorica inaugurada el 9 de febero en el Museo Diego Rivera Anahuacalli.

Asi que nuestra vision es ya de entrada distinta... pero con el "lazo" de la ciudad. En mi caso es una especie de collage pictorico en el que se encuentra la agresividad de la ciudad, su arquitectura y paisaje, y tambien el disfrute y reflexion de la gente que la habita". Esta reflexion, anhade, va "hacia dentro de uno mismo, para aprender a vivir dentro de el caos que implica vivir en una ciudad del tamanho de esta... para poder disfrutarla y sobrevivirla.

Te consideras una cronista de tu entorno?

De cierta manera, ya que pinto de acuerdo a mis experiencias, luego entonces, aun sin proponermelo, estoy haciendo una cronica de lo que me rodea. En realidad creo que la mayoria de los creativos somos cronistas de nuestro tiempo.

Existe la percepcion, en gran parte gracias a los media de que la ciudad (de Mexico) es como un epicentro de violencia. Ustedes como la perciben?

Yo no lo creo asi... no puedo hablar por mis compañeras, pero si puedo decir que su obra no refleja violencia. en todo caso la mia lo hace, en algunos cuadros, pero no estan representando la violencia tipo "te van a asaltar o secuestrar" sino una violencia mas intima... la que surge de las emociones de los habitantes del convivir con otras personas en un ambiente lleno de presiones y acelere; por eso tambien quise representar el otro lado de la moneda... la tranquilidad de tomar un cafe, de sentarse en una azotea a reflexionar sobre uno mismo y leer... la de ver un a hermosa luna enorme emergiendo de entre los edificios.

En que parte de la ciudad vives?

En el sur... por el Estadio Azteca... pero me muevo mucho en Coyoacan y en la Roma. Soy romana de corazon.la pregunta va en el sentido de que, estaras de acuerdo?, el D.F. es muchas ciudades... claro!!!Es como... una meta-ciudad... dentro de ella hay muchisimas ciudades, incluso pueblitos. esa es parte de la magia del df; por eso es tan distinto para cada quien, depende de donde te muevas el si es peligrosa o amable, bonita o fea... caotica o ...caotica siempre esCrees que a los defeños nos hace falta estimar al D.F.; y por supuesto a los demas habitantes...? Creo que nos hace falta abrir muestra vision, quitarnos prejuicios y ver realmente que es lo que sucede dentro de ella porque la gente se comporta como lo hace en la calle... la ciudad nos afecta animica y emocionalmente. Eso se refleja en nuestra interaccion con otros. Sin duda nos deberiamos estimar mas, estimar a la ciudad, pero para que ello suceda tenemos que entender que es lo que pasa con la ciudad y sus habitantes.

(sin animo de promover el voto) Consideras que los defeños somos representados por la oferta politica?

(jajaja aclaro soy apolitica... mas bien, no hablo de politica) ay! (... a mi pesar y contra mi costumbre respondo) No, no lo creo, al menos yo no me siento representada en absoluto.
piensas, entonces, que el arte aun puede cambiar las cosas? No... creo que cada quien puede cambiar las cosas. El arte no lo hara, seria bonito, pero hay que ser realistas y el cambio no lo da el arte. El cambio lo da cada uno siendo impecable en lo que hace, siendo consiente de los otros y etico.

finalmente, como imaginas que ser ale D.F. en un futuro, digamos en el 2025 ?

hijole... da miedo esa pregunta... porque al paso que vamos, todo parece apuntar a mas caos, pero creo que tambien para entonces podiia darse que muchos de los jovenes que actualmente vivimos en ella nos veamos obligados a emigrar a otras ciudades, lo cual me da la esperanza de que las cosas mejoren al haber menos concentracion de gente ... ojala asi sea! ... de cualquier modo, el DF siempre sera una ciudad que atrae, a la que odias y amas al mismo tiempo... y yo siempre la llevare como parte de mi esencia ...para bien o para mal.

Norma, muchas gracias por esta cibercharla...

No, gracias a TI =)

Cita: el grabado en linoleo de Picasso

este texto lo copie del sitio www.picasso.fr , que lo disfruten!

En 1948, Picasso conoce a Hidalgo Arnera, impresor en Vallauris y experto en el grabado en linóleo. El artista ya conocía esta técnica, que utilizó para crear "Cabeza de mujer" en 1939, pero no siguió en esa línea. Hasta que, en 1954, Picasso decide volver a trabajar en ella y confía a Arnera la realización del cartel de una corrida de toros y del póster de la exposición de los ceramistas de Vallauris, que grabará él mismo en el linóleo. Es el comienzo de una aventura que durará cerca de 10 años, y que verá nacer más de 200 grabados de linóleo.
En esta época, Picasso ya es un experto en la técnica del grabado. Asimila rápidamente los métodos tradicionales para luego dejarlos atrás, inventando constantemente nuevos procedimientos, animando a Arnera a superarse a sí mismo, hasta detenerse definitivamente, sin duda porque creía que ya había agotado todas las posibilidades.
La materia prima de este tipo de grabados es un linóleo idéntico al empleado en nuestros cuartos de baño o cocinas, sólo que más grueso. Para trabajarlo con más facilidad, el linóleo se fija sobre una tabla de madera, llamada "plancha".
La técnica es igual a la de la xilografía o grabado en madera: se dibuja quitando el material (haciendo una incisión en el linóleo), y sólo se estampan las líneas y superficies que quedan en relieve. Picasso utiliza la gubia, herramienta clásica, combinada con el cortaplumas (para labrar los trazos más finos) y el raspador para los contornos. Graba una placa para cada color. Para obtener el dibujo final, se sobreimprimen en la misma lámina todas las placas. Generalmente, se empieza por estampar los colores más claros y luego los más oscuros. Picasso a veces invierte el proceso, obteniendo colores más vibrantes y menos uniformes (así, el gris se forma superponiendo el blanco al negro).

En esos 10 años, se distinguen 3 periodos de trabajo:
- 1954: Picasso graba en linóleo según la técnica tradicional, un color por plancha. Aunque suele preferir los grabados bicolores, Picasso utilizará hasta 5 planchas para su "Busto de mujer (según Cranach)" de 1958.
- 1959: Picasso inventa un nuevo método: una sola plancha para todos los colores. Va grabando toda la composición sobre la misma plancha, imprimiendo cada color después de cada modificación. Este procedimiento es irreversible, el linóleo va desapareciendo con cada modificación. Además, obliga a Arnera a modificar la composición química de sus tintas para que se superpongan sin mezclarse demasiado…
- 1963: Las pruebas lavadas: Picasso recupera antiguas planchas que imprime en crema sobre papel blanco, después aplica tinta china sobre todo el papel y luego lo pone bajo la ducha: la tinta grasa de imprenta (crema) repele la tinta china (negra)que "chorrea" por el papel "lavado" con agua y tinta, quedando ligeramente teñido.
Después, Picasso a veces realza con negro o con colores estas planchas lavadas.
Casi todos sus grabados en linóleo han sido objeto de una tirada.

Hay dos tipos de obras:
- Los carteles: editados con ocasión de exposiciones o de corridas de toros, para la asociación de ceramistas de Vallauris, el museo de Céret u otros… las tiradas más importantes oscilan entre 800 y 150 ejemplares.
- Los retratos, bodegones, desnudos o bacanales… tienen tiradas variables, no superiores a 50 ejemplares. Las planchas lavadas son las más escasas, nunca más de una decena. Sólo las tiradas inferiores a 75 ejemplares, firmadas y numeradas, están sujetas al derecho de participación.